Related Reviews
Millennium of Music
Classical Album of the Week: 'Fernando Guimaraes's Ulysses is heartbreaking...'
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Audiophile Audition
5 Stars
'...the music is as ravishing and moving as in anything the composer ever wrote...'
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Early Music America
'Martin Pearlman's new performing version [allows] Monteverdi's ingenious musical personality and dramatic range to shine. The playing of the Boston Baroque orchestra is impeccably concise and clear. The vocal musicians reflect the diversity of the human experience found in the opera.'
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The Boston Globe
The best local classical albums of 2015: 'Martin Pearlman and Boston Baroque deliver a lithe and touching account of Monteverdi’s exquisite score, using a new performance edition by Pearlman himself.'
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All About Jazz
4½ Stars
'Tenor Fernando Guimaraes in the role of Ulisse and mezzo-soprano Jennifer Rivera whose performances are sculpted as much from academic study as sheer talent.'
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Classics Today
'The singing is stunning...'
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Pizzicato
4 Stars
,,Das Werk wird hier in einer Überarbeitung des Barockspezialisten und Dirigenten Martin Pearlman vorgestellt, der bekannt ist für seine Liebe zum Detail und seinen Respekt, den Komponisten so weit wie möglich Werkstreue zu garantieren.''
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MusicWeb International
'This is a lovely recording.'
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Gramophone
'... it is always a pleasure to become reacquainted with the most under-appreciated of Monteverdi's three extant operas.'
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Early Music Review
'...undoubted integrity and many sterling assets. It unquestionably earns a place among the better recordings of the opera.'
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InfoDad
'A splendid Boston Baroque recording of Martin Pearlman’s own new edition of the opera shows this work to be richly textured and – thanks to fine performances by tenor Fernando Guimarães as Ulisse and mezzo-soprano Jennifer Rivera as Penelope – emotionally trenchant.'
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New York Times ArtsBeat Blog
'strong cast'
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AllMusic
'entirely competent'
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Voix des Arts
'tantalizing'
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Examiner
‘A satisfying listening experience.’
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Andrew Benson-Wilson Blog
‘One of the highlights is Pearlman’s use of the various instrumental colours, with particularly effective contributions being made by the continuo theorbo players.’
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The Sunday Times
Classical Album of the Week: '...emotionally wrenching...Fernando Guimaraes's Ulysses is heartbreaking.'
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The Guardian
'This performance is technically solid with some fine playing from the orchestra.'
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Boston Baroque - Monteverdi: Ulisse - Ouverture Das Klassik-Blog


13 October 2015
Ouverture Das Klassik-Blog

Claudio Monteverdi (1567 bis 1643) wurde in Cremona geboren. Sein Vater, ein Barbier und Wundarzt, ermöglichte ihm die Ausbildung bei Marco Antonio Ingegnere,  maestro di cappella an der dortigen Kathe- drale. 1590 trat Monteverdi in Man- tua in die Hofkapelle des Herzogs Vincenco I. Gonzaga ein, zunächst als Sänger und Violinist; 1601 wurde er Kapellmeister. Er komponierte viel, so veröffentlichte er einige Madrigal- bücher. 1607 schrieb Monteverdi für seinen Dienstherrn L'Orfeo, eine der ersten Opern überhaupt. Sie wurde während des Karnevals in Mantua aufgeführt und erregte großes Aufsehen. Nach dem Tode des Herzogs 1612 musste sich Monteverdi eine neue Anstellung suchen. 1613 wurde er schließlich Kapellmeister des Markus- domes in Venedig.  Insgesamt hat Monteverdi mindestens 18 Opern komponiert; von den meisten ist uns allerdings heute nur noch der Titel bekannt. Halbwegs vollständig überliefert sind neben L'Orfeo nur L'Incoronazione di Poppea und Il Ritorno d'Ulisse in Patria. Aufnahmen dieser Werke gibt es mittlerweile in erstaunlich großer Zahl. Nun ist der Ulisse bei Linn erstmals im Surround-Sound auf SACD erschienen, eingespielt mit einer großen Schar junger Sänger vom Ensemble Boston Baroque unter Leitung von Martin Pearlman.  Das umfangreiche Beiheft enthält unter anderem Informationen zu Text und Handlung der Oper. In einem langen Begleittext diskutiert Pearlman allerdings auch die gewählte Version, die von altbekannten Varianten mitunter deutlich abweicht. So grübelt Pearlman, ob nun das Libretto oder die einzige überlieferte Abschrift näher am Original sind, und wie denn die Musik seinerzeit überhaupt geklungen haben könnte – denn die Abschrift enthält zumeist nur die Gesangsstimme und die Basslinie der Begleitung. „To have the ensemble sit silent for over 90% of the opera would have been artistically and financially wasteful in the seventeenth century as it is in the twenty-first“, meint der Kapellmeister, und ergänzt fehlende Orchesterparts. Eine eigenständige, interessante Fassung, die so manches spannende Detail hörbar werden lässt. 
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