Related Reviews
thomasmusic.net
'The singers are consistently good'
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American Record Guide
'They all do their best to bring the score to life.'
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The Guardian
Chosen as one of Stephen Pritchard's picks for the best of 2012
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Golem Magazine
Translation from Italian review: 'the execution is crisp, full of moods and colors.'
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Pizzicato
4 Stars
'...d'une interpretation de très bonne qualité.'
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MusicWeb International
'What a wonderful achievement for a boy hardly old enough to attend the grammar school for which the entertainment was intended'.
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Audiophile Audition
5 Stars
'sparkles from beginning to end...This has to be in any serious Mozart collection.'
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Opera
'Ian Page's direction of Apollo carries rich promise of his ability to deliver a valuable contribution to historically-informed Mozart opera performance.'
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The Independent
'scintillating'
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ClassicsToday.com
'A highly recommendable bauble'.
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MusicWeb International
Recording of the Month: 'I cannot imagine a better start to Linn's intended series of recordings of Mozart's operas by Classical Opera.'
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Gramophone
'first-rate singing'
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The Observer
'Ian Page, setting out on an epic Mozart series for Linn, conducts a top cast...with the crisp and alert Classical Opera orchestra...'
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Classical Music Magazine
'...a young, well-nigh perfect cast of singers...'
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Opera Now
4 Stars
'Ek and Bevan lead an outstanding cast...'
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BBC Music Magazine
4 Stars
'...all excellent, and Ian Page's band is neat and stylish.'
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SA-CD.net
5 Stars
'An auspicious & thrilling start to what will surely prove to be an historic recording project.'
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The Independent
'gracefully regal'
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Classical Opera - Apollo et Hyacinthus - resmusica.com


24 July 2012
resmusica.com
Pierre Degott

Il serait vain de prétendre que cet ouvrage, le fruit d'un jeune compositeur âgé d'à peine onze ans, est un chef d'œuvre absolu. On n'en reste pas moins bouche bée devant la maîtrise dont fait preuve le jeune garnement dans le traitement des conventions, devant la facilité de son écriture vocale et instrumentale, pour ne rien dire de ses inépuisables réserves d'imagination musicale. À cet égard, on appréciera tout particulièrement le délicieux duetto « Natus cadit, atque Deus », petit bijou d'invention mélodique qui annonce déjà les grands ouvrages à venir. D'autres compositeurs de renom, en pleine maturité, n'ont pas approché un tel état de grâce. Si vous voulez découvrir le premier véritable opéra du jeune Mozart - l'oratorio Die Schuldigkeit des ersten Gebots, n'ayant pas été conçu comme une œuvre scénique, ne pas vraiment compter... -, précipitez-vous sans retenue sur ce remarquable album qui vous enseignera en plus comment on occupait autrefois, à Salzbourg, les jeunes élèves des collèges de Dominicains. D'autres temps, d'autres mœurs !

L'atout principal de cette nouvelle version réside assurément dans la direction efficace et éminemment théâtrale de Ian Page, de loin supérieure aux exercices de style d'un Leopold Hager, par exemple. La distribution ne contient aucun point faible, même si des mozartiens plus confirmés (Arleen Augér, Edith Mathis, Anthony Rolfe Johnson...) ont de par leur passé confié leur interprétation au disque. Des deux sopranos, on préfèrera ainsi le timbre plus charnu de Klara Ek, l'instrument relativement terne de Sophie Bevan convenant sans doute davantage au personnage moins incarné du jeune Hyacinthe. Parmi les deux contreténors en lice, la surprise viendrait plutôt de l'excellent Christopher Ainslie en Zéphir, le plus expérimenté Lawrence Zazzo montrant quelques signes de fatigue en Apollon. La distribution est de toute façon dominée par l'excellent ténor d'Andrew Kennedy, véritable mozartien qui brille tout particulièrement dans le rôle virtuose du roi Oebalus.

L'orchestre de Classical Opera confirme l'excellente impression déjà laissée par leur récent enregistrement de l'opéra injustement négligé de Thomas Arne, Artaxerxes. Il s'agit décidément d'un ensemble dont on attend beaucoup de belles choses pour les années à venir, en espérant que les choix de répertoire nous feront découvrir tout le vaste pan de la production d'opéras anglais (Thomas Linley, William Shield, Stephen Storace) outrageusement oublié par le disque et les programmateurs de concert.


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