Magnificat - Philippe Rogier - Sonograma Magazine
29 July 2011
Sonograma MagazineRamón Andrés
Entre los compositores franco-flamencos que viajaron a España se encontraba Philippe Rogier (
c.
1561-1596), que ingresó en 1572 como chantre en la capilla de Felipe
II. Más tarde, en 1584, pasó a ser el segundo maestro de dicha
agrupación, para, cuatro años después, ocupar la titularidad. El caso de
Rogier ejemplifica el cambio estilístico vivido por muchos compañeros
de su generación: heredero de una escritura contrapuntística depurada y
estricta -en el caso de Rogier especialmente emparentada con Nicolas
Gombert-, su lenguaje fue articulándose hacia una expresión más flexible
y emotiva. La presencia de Palestrina y la policoralidad de Giovanni
Gabriele fueron determinantes a la hora de ofrecer un nuevo lenguaje,
caracterizado por una amplia espacialidad y frecuentes efectos
antifonales, lo que le otorga una especial profundidad sonora. Esta
evolución fue la asimilada por Rogier, que, además de misas y motetes,
compuso canciones y villancicos, tal como corresponde a un músico
adscrito a la corte española. Aunque su obra no tenga el vuelo de sus
contemporáneos más geniales -cabe pensar, por ejemplo, en Francisco
Guerrero- es artífice, sin embargo, de un arte muy bien labrado, maestro
en la resolución formal, como bien lo muestran los motetes contenidos
en
Sacrarum modulationum (1595) y en la póstuma colección titulada
Missae sex, escritas éstas a cuatro y seis voces. Las misas presentadas en la presente grabación,
Missa Domine Dominus noster y
Missa Domine in virtute tua,
resultan un buen exponente de la creación de Rogier, cercana, en
ocasiones, a la forma de Sebastián de Vivanco y Juan Bautista Comes.
Precediendo a la
Missa Dominus Domine noster, se
incluye el motete de Palestrina del mismo título, a través del cual el
oyente podrá percibir ciertas deudas de estilo. La interpretación de
Philip Cave es sobria y sensible. La presencia de sacabuches y cornetas
reforzando el coro, como era propio en la música eclesiástica, le dota
del típico color finisecular del Renacimiento. En algunos momentos se
echa de menos una mayor concisión en el coro y un
tempo no tan lánguido, pero esto no debe servir de reproche a la buena labor de Cave.
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